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1、初期的撫州“三腳班”僅有一旦一丑， 外加一個“坐堂”(鑼鼓手)，演唱單臺戲和小戲。

2、至康熙、乾隆年間，才增加了小生行當。

【資料圖】

3、清末民初，“三腳班”開始向“半班”過渡，人員由三個增至七、八個，并增加了花臉老生行當，生旦凈末丑齊全，伴奏樂器也增加了二胡、三弦、笛子、嗩吶等。

4、1934年，崇仁縣航埠采茶戲著名藝人張佑民組建撫州采茶戲的第一個職業(yè)半班“佑民堂”。

5、爾后，職業(yè)半班相繼成立。

6、一些撫州傀儡戲的部分老藝人，也加入“半班”演出，并將本劇種的大量劇目、伴奏曲牌和一些唱腔帶進了采茶戲。

7、抗戰(zhàn)勝利后，豐城、高安的絲弦班進入撫州，同撫州“半班”藝人匯合，又給采茶戲帶來了“本調(diào)”、“小花調(diào)”等新腔，與本地單臺調(diào)、會田調(diào)相結(jié)合，分別發(fā)展為撫州“本調(diào)”和“撫調(diào)”。

8、　　撫州采茶戲，土生土長，健康質(zhì)樸，鄉(xiāng)情濃郁；唱詞和念白，大量運用民間俗語和歇后語，通俗易懂，有濃厚的地方風格和生活氣息。

9、 撫州采茶戲唱腔，大都來自民歌小調(diào)，具有鮮明的地方色彩。

10、其傳統(tǒng)的唱腔是專曲專用的曲牌體腔調(diào)，后經(jīng)發(fā)展創(chuàng)新，已出現(xiàn)大量板腔體唱腔。

11、它的詞格一般為上下對偶的五字句、七字句或者十字句樂段。

12、旋律特征為字多腔少，簡潔明快，每一唱段的行腔與地方語言的音調(diào)結(jié)合甚密，似吟似訴，頗具說唱音樂之風格。

13、撫州采茶戲唱腔以純正的撫州話為語言標準。

14、演唱時分男女分腔都用本噪，特別要求吐字的清晰與運腔的圓潤。

15、總體唱腔可分為戲曲正調(diào)、戲曲雜調(diào)和民歌小調(diào)三類： 撫州采茶戲因脫胎于燈彩歌舞，故以反映短衣羅裙的小人物見長。

16、其藝術特點是：有濃郁的地方色彩；語言生動詼諧、通俗易懂；唱做樸實，亦歌亦舞，活潑風趣。

17、其表演源于生活而高于生活，尤其小生小丑的扇子功、小丑的矮子步、小旦的手巾功，都從生活中提煉出來，既有淳樸的民間藝術韻味，又有個性鮮明的表演特色。

18、如小丑的矮子步，動作幽默有趣，形象逼真，而且變化很多，有“猴拳步”、“蛤蟆跳”、“涉水步”、“雞公啄米”、“猴子跳圈”、“懶貓抓癢”等。

19、又如小旦的手中功，運用大手帕，配合手眼身法步，或揉搓、或拋甩、或掩面、或飛轉(zhuǎn)，以表現(xiàn)人物的性格和思想情緒。

20、再如小生(小丑)的扇子功，既有單手打，又能雙手雙肩打，有時繞指而轉(zhuǎn)，有時空中拋耍，左右開合，上下翻飛，豐富多彩，千姿百態(tài)。

21、　　撫州采茶戲的許多表演動作和舞蹈，如小旦的梳妝挑簾、床前驅(qū)蚊、繡花納底、縫補漿洗、摘茶采桑、開(關)門、云手、鷂子翻身等身段表演，小丑的挑擔推磨、趕牛鋤地、撐船推車等身段表演均十分細致逼真。

22、在三角班小戲中，上述特點尤為突出。

23、發(fā)展到“半班”演出大戲后，向古老劇種學習袍帶戲的表演程式，同時也吸收了歌舞話劇的養(yǎng)料，使其既能演傳統(tǒng)戲又能表現(xiàn)現(xiàn)代生活。

24、 撫州采茶戲講究唱做并舉。

25、手勢、眼神、身段、步法配合協(xié)調(diào)。

26、旦角的基本步法有“云步”、“碎步”、“踮步”、“跪步”、“蹉步”、“小碎步”等；生角有“方步”、“蹉步”、“跪步”、“快蹉步”等；丑角有“矮步”、“跳步”等。

27、丑角除矮子功外，有時還表演板凳功以及“虎跳”、“前仆”等各種滾翻動作。

28、生、旦有時也要表演“搶背”、“劈叉”、“臥云”、“烏龍絞柱”等地毯功。

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